الإمبراطور والساموراي.. كيف اقتحم الياباني كوروساوا سينما الغرب
يبدو أن التنافس بين الشرق والغرب قدر محتوم، على كلا الجانبين، وكلا الجانبين سيئان على حد سواء... ولكن صحيفة "أريزونا دايلي صن" الأمريكية التقطت شخصية الياباني "أكيرا كوروساوا" باعتباره من القلائل الذين استطاعوا الوقوف بجسارة وبشكل مباشر في الوسط ووقف القتال المستعر بين الشرق والغرب منذ قديم الأزل والذي وصل إلى حد الحرب العالمية منتصف القرن الماضي.
كوروساوا، هو المخرج الياباني الملقب بـ "الإمبراطور" بسبب تفوقه الفني ومعاييره التي لا تضاهى، اقتحم المشهد السينمائي الدولي بفيلم بعنوان "راشومون" في عام 1950، فأثار كراهية النقاد اليابانيين وأثار فيلمه الجدل لعرضه في مهرجان البندقية السينمائي لعام 1951، لأنه لم يكن يمثل صناعة السينما اليابانية في ذلك الوقت. حاز على أعلى وسام في هذا المهرجان، جائزة الأسد الذهبي، وتم عرض الفيلم في الولايات المتحدة في نهاية عام 1951، وفاز بجائزة أوسكار فخرية "كأفضل فيلم بلغة أجنبية" فلم تكن هناك جائزة أوسكار رسمية لأفضل فيلم بلغة أجنبية واستمر عرضه حتى عام 1956.
كوروساوا لم ينظر إلى الوراء. في أعقاب الحرب العالمية الثانية، فتح العقول الغربية أمام السينما والثقافة اليابانية. كانت إلهامه هي الثقافة الغربية والأدب الذي يكيّف أعمال شكسبير ودوستويفسكي وروائي الجريمة الأمريكي إد ماكباين. لكن أعظم إلهام له كان الأفلام الأمريكية، وخاصة سينما الغرب ورعاة البقر وأعمال المخرج جون فورد.
مثل فورد، صنع كوروساوا أفلامًا عن الأوقات التي عاش فيها، ومثل فورد عاد مرارًا وتكرارًا إلى أفلام من النوع الذي يلمس أساطير الماضي. من بين أكثر من 125 فيلمًا صوتيًا وصامتًا من شركة فورد، بينما كان 14 فيلمًا غربيًا فقط، قدم عمقًا فنيًا لهذا النوع. وبالمثل، أضاف كوروساوا تعقيدات وشخصيات موضوعية متجذرة في الواقع إلى نوع الساموراي المليء بالحركة، موظفًا المواقع واللقطات الطويلة لتأطير أبطاله الوحيدين ضد تضاريس شاسعة وقاسية ووعرة.
كانت أفلام كوروساوا إنسانية بعمق كبير. لقد كان حرفيًا غير عادي، وهو مثالي في السيطرة المطلقة، والمعروف أنه انتظر أيامًا لكي يصور في ظروف جوية دقيقة. استحوذ كوروساوا على جوهر الطبيعة، واستخدمها كقوة رمزية وحركية، واعتاد تصوير افلامه بكاميرات متعددة، وأخذ لقطات أكثر بكثير من اللازم، واستخدم تحرير المونتاج السريع، واعتقد أن "الصوت السينمائي هو الذي لا يضيف ببساطة إلى الصورة، بل يضاعفها مرتين أو ثلاثة أضعاف." النمط الحركي للغاية يجعله الأب الشرعي لفيلم الحركة المعاصر، النوع الأكثر شعبية في العالم.
غالبًا ما اختار كوروساوا البطل الوحيد التقليدي، مثل فورد، الكفاح ضد احتمالات كبيرة، والتضحية بنفسه من أجل المجتمع الذي لا يستحق عادة. في 16 فيلما، لعب توشيرو ميفوني دور البطل في أفلام كوروساوا. وجعلت مهارات ميفوني التمثيلية ليكون الممثل الياباني الأكثر شهرة في تلك الحقبة.
كان فيلم "من أجل حفنة دولارات" سببًا في دفع كلينت إيستوود ليصبح نجمًا دوليًا وكان أول فيلم أظهر فيه المخرج سيرجيو ليون تأثير كل من فورد وكوروساوا على أسلوبه الإخراجي.
